Ohne Titel (The Unbegotten), 1996/2004, 500 x 560 x 330 cm,
Aluminiumguss aus 5 Teilen, ca.5 t
Courtesy Galerie Elisabeth & Klaus Thoman, Innsbruck
Die
große bronzefarbene Figur heißt auch Die Ungeborenen (The Unbegotten)
und war die titelgebundene Figur der MAK-Ausstellung von 1997. In dieser
Figur erscheint das „Murphy“-Modul – Variation seines zentralen Themas
(nach der Romanfigur von Samuel Beckett) seit 1968 – extrem abstrahiert,
wobei sich die Rückenlehne in zwei sich zuspitzenden Lappen teilt.
Außerdem verwendet Gironcoli Module, wie die in den 80er Jahren
eingesetzten Babys, Hörner und Scheiben.
ausgestellt: 1997 MAK
Wien (Modell), seit 2004 STRABAG House Wien (Guss 1/2), 2004-2010 Bruno
Gironcoli Museum Herberstein, Steiermark(Guss 2/2), Louvre Tuilerien
Paris FIAC 2010 (Guss 2/2).
Gironcoli
war so etwas wie ein Eisberg der österreichischen Kunstszene; stets
präsent, stets einflussreich – es überrascht immer wieder, wer alles
von den auch international erfolgreicheren jüngeren Künstlern bei ihm
studiert hat – trotzdem blieb der größte Teil seines Schaffens doch
verborgen. Wolfgang Drechsler
Bruno Gironcoli *1936,
verstorben am 19.02.2010. Er war von 1977 – 2004 Leiter der
Meisterschule für Bildhauerei der Akademie der bildenden Künste in Wien
und wohl einflussreichster Bildhauer. Unter seinen Studenten waren u.a.
Franz West und Ugo Rondinone. Preise: 1989 Erste Allgemeine
Generali-Foundation Skulpturen Preis, 1993 Großer österreichischer
Staatspreis. Wichtige internationale Ausstellungen in den letzten
Jahren: 2003 Biennale Venedig Österreichischer Pavillon Kurator Kaspar
König, Biennale de Lyon Kuratorin Anne Pontégnie, 2007
Gerhard-Marcks-Haus Bremen, 2005 Akademie der bildenden Künste Wien,
2007/08 The Third Mind. Carte Blanche to Ugo Rondinone, Palais de Tokyo
Paris, 2008 Mind Expanders MUMOK Vienna. Kommende Museumsausstellungen:
MOMCA Genf, Maison Rouge Paris, Musée Rodin Paris.
Der Künstler fand zu einer unverwechselbaren Formensprache,
die er von den frühen filigranen Drahtobjekten bis hin zu den
gewaltigen Skulpturen der letzten zwei Jahrzehnte weiterentwickelte.
Existenzielle Themenkomplexe wie das Verhältnis zwischen Mann und Frau,
Sexualität, Gewalt und Unterjochung sind Bereiche, die er in seinen an
»Apparaturen« gemahnenden Skulpturen reflektiert. Parallel dazu entstand ein breites grafisches Œuvre…
Die
Idee des offenen Skulpturbegriffs, die Gironcoli über Jahre hinweg mit
äußerster Stringenz künstlerisch erarbeitet und ausformuliert hatte,
weicht nun einer extremen Verdichtung seiner Objekte. Er verfolgte den
mit den Environments beschrittenen Weg nicht weiter, sondern bedient
sich eines statischen Skulpturenprinzips. In den folgenden Jahrzehnten
entstehen seine monumentalen, altarähnlichen Großplastiken. Nun arbeitet
er mit der Hilfe von Assistenten gleichzeitig an mehreren Skulpturen,
die alle über eine massive Holz-Eisen-Konstruktion als
tragendes Gerüst verfügen. Als Material für die eigentliche
bildhauerische Ausformung der Skulpturen verwendet Gironcoli wiederum
Polyester, das er am Ende des Arbeitsprozesses mit den Farben Gold,
Silber oder Bronze überzieht. Er entwickelt verschiedenste Module, die
er für seine Plastiken in immer neuen Kombinationen zusammenstellt: Der
so genannte „Murphy“, Babys, Engerlinge, Trauben, Weinblätter,
Weizenähren, Löffel, Teller, Essgefäße, Kugeln, Spiralen, Voluten und
nicht zuletzt phallische und vaginale Formen bilden den Kern seines
skulpturalen Vokabulars.
Die durch Kombination dieses Vokabulars geschaffenen Großplastiken kreisen alle
um die für Gironcoli zentralen Themenfelder der 80er Jahre:
Fruchtbarkeit, Gebären, Vater-Mutter-Kind,
Männliches-Weibliches-Androgynität; diese Themen werden schon durch die
Titel der Skulpturen angekündigt.
Bettina M. Busse
